Để hiện thực hóa tầm nhìn nghệ thuật của dự án, ekip sản xuất đã sử dụng 8 chiếc iPhone 17 Pro gắn trên một hệ thống rig được thiết kế chuyên biệt. Tám thiết bị được đồng bộ hóa bằng genlock, ghi lại ba thực tại song song với từng khung hình khớp hoàn hảo, tạo nên một thế giới liền mạch, sống động nơi người xem được thực sự hòa mình vào bên trong. Toàn bộ video được quay bằng ProRes RAW với Apple Log 2, mang đến độ trung thực màu sắc và chiều sâu hình ảnh vượt trội, giúp câu chuyện trở nên sống động hơn bao giờ hết.
Điều mới mẻ nhất, như mọi người có thể thấy, là bình thường tôi chỉ quay với một camera, còn lần này chúng tôi làm việc với tám camera cùng lúc. Đó là một trải nghiệm rất thú vị về mặt kỹ thuật. Làm sao để 8 góc quay đó “dính” lại với nhau, làm sao để tính toán góc nhìn của diễn viên, rồi giải quyết các vấn đề về ánh sáng và hệ thống kỹ thuật. Tất cả đều rất thử thách.
Nhưng điều khiến tôi thích nhất là việc chúng tôi thực sự làm được bộ phim này. Đây là một dự án rất lớn, nhưng tôi lại được thực hiện nó cùng những người anh em đã đồng hành với mình từ những ngày đầu. Cảm giác được bước vào một set quay mang tiêu chuẩn quốc tế, cùng nhau làm nên một thứ rất phức tạp và hơi “điên rồ”, thực sự rất đặc biệt.
Video 360 thực ra không phải là một định dạng mới trên thế giới. Nhưng nó mang lại một lớp lang, cấu trúc hình ảnh rất khác. Về bản chất, đây là một dải hình ảnh được ghi lại từ nhiều camera rồi “wrap” lại thành một vòng tròn, tạo nên một không gian hình ảnh liên tục. Nhiều ban nhạc quốc tế đã từng thử nghiệm với camera 360.
Với tôi, việc thực hiện dự án này mang lại rất nhiều trải nghiệm về mặt kỹ thuật. Khi hoàn thiện, khán giả sẽ thấy hình ảnh rất trực diện, tiêu cự mang cảm giác điện ảnh và có độ chi tiết cao.
Còn về ý tưởng, tôi nghĩ điều này sẽ tạo ra một bất ngờ cho thị trường Việt Nam. Video 360 lần này giống như một hành trình “giết chết” nhân cách cũ của MCK, như một màn debut cho một phiên bản tái sinh của bạn ấy. Âm nhạc của MCK vốn có rất nhiều trạng thái cảm xúc – vui, buồn, hỗn loạn; và dự án này là cách để khán giả nhìn thấy những phần khác nhau trong con người đó.
Trước hết là câu chuyện về những lựa chọn của mình. Mọi người có thể thấy đội ngũ ekip lần này đều là những người đã đồng hành với tôi từ những ngày đầu. Có một cảm giác rất đặc biệt khi thực hiện một dự án lớn – một set quay được thiết kế phức tạp, quy mô rất lớn – nhưng lại được làm cùng những anh em của mình. Bởi vì nó vui nên mới khó.
Video này đòi hỏi mức độ kỹ thuật cực kỳ cao, gần như một dự án mang tính “khoa học”. Mọi quyết định đều liên quan chặt chẽ đến nhau, từ việc sử dụng bao nhiêu chiếc iPhone để tạo thành một vòng tròn, cho đến việc cấu trúc đó có phù hợp với không gian hay không. Khi vòng tròn iPhone được mở rộng thì kích thước của set quay cũng phải tăng theo. Với định dạng quay 360 độ, mọi thứ – từ ánh sáng, con người đến hệ thống kỹ thuật – đều phải nhân lên nhiều lần.
Trong không gian 360 độ, không tồn tại khái niệm “đằng sau camera”. Mọi góc đều có thể xuất hiện trong khung hình, nên không có gì có thể được che giấu. Điều đó trở thành một thách thức lớn, bởi mình phải hình dung trước toàn bộ không gian và cách nó vận hành ở mọi hướng. Những thế mạnh cá nhân của tôi như “camera moment”, cách đặt để hay phát triển concept khi áp dụng kỹ thuật quay này cũng không còn thuộc về riêng mình nữa, vì mọi thứ phải phục vụ cho cấu trúc chung của hệ thống.
Phần hậu kỳ cũng tiêu tốn rất nhiều thời gian. Chúng tôi gần như không được phép cắt quá nhiều cú máy, và càng không thể tùy ý di chuyển camera, bởi mỗi sự thay đổi như vậy kéo theo cả một hệ thống dữ liệu và thiết bị phía sau. Mỗi camera đều gắn với một hệ thống dữ liệu riêng, nên mọi thao tác đều phải được tính toán trước.
Vì camera phải cố định và không thể di chuyển, cách duy nhất để tạo chuyển động trong khung hình là sắp đặt vị trí và chuyển động của diễn viên xung quanh. Tuy nhiên, lúc này lại nảy sinh một vấn đề khác: mỗi camera đều có góc nhìn riêng. Khi đặt hai chiếc iPhone gần nhau, về lý thuyết chúng không thể hoàn toàn trùng khớp góc nhìn; luôn tồn tại một độ lệch rất nhỏ. Việc sắp đặt vì thế giống như dựng một “trận đồ” chính xác, nơi từng vị trí camera và chuyển động của diễn viên đều phải được tính toán kỹ lưỡng để khung hình không bị méo hay vênh.
Ở thời điểm đó, ánh sáng của set quay trở thành yếu tố cực kỳ quan trọng. Tất cả phải liền mạch với nhau. Chúng tôi phải tính toán mọi thứ – từ chuyển động âm nhạc, dancer đến ánh sáng – sao cho mọi thứ khớp đúng với “timing”.
Thực ra là bị hạn chế khá nhiều về mặt lựa chọn. Khi bước vào những dự án kiểu này, số phương án để giải quyết vấn đề ngày càng ít đi. Những gì mình thực sự có trong tay không nhiều, nên mọi quyết định đều phải rất chính xác. Chính vì vậy, thay vì có nhiều hướng để thử nghiệm, mình buộc phải tập trung đầu tư thật kỹ vào những yếu tố còn lại – từ cách dàn dựng, ánh sáng đến chuyển động – để mọi thứ vận hành đúng như tính toán ban đầu.
Tôi làm vì tôi biết mình làm được. Tôi không bước vào dự án này với tâm thế phải chứng minh điều gì với ai, cũng không hoài nghi hay sợ hãi chính mình. Tôi chỉ đơn giản là làm công việc của mình. Nếu mình nghĩ rằng mình cần phải chứng minh điều gì đó, hay đại diện cho một điều gì đó lớn lao, thì đầu mình sẽ bắt đầu phân tán theo rất nhiều hướng. Điều tôi quan tâm nhất vẫn là làm sao để cảm xúc của video được thể hiện tốt nhất.
Về tầm nhìn, khả năng thực thi hay cách vận hành một dự án, tôi không nghĩ mình và đội ngũ của mình thua kém các đạo diễn quốc tế nào. Nhưng đồng thời, tôi cũng không thấy cần phải so sánh mình với ai cả.
Tôi cũng không nghĩ theo hướng quá lớn lao rằng mình phải đại diện cho thế hệ trẻ Việt Nam. Điều thú vị trong hành trình của tôi có lẽ nằm ở chỗ, tôi không đi qua trường lớp chính quy, không có mối quan hệ trong ngành, gia đình cũng không làm nghề này. Tất cả đều là tự mày mò, tự học và tự trau dồi.
Nếu Phương Vũ làm được, thì các bạn trẻ khác cũng có thể làm được. Không có gì quá vĩ đại ở đây cả. Với tôi, sự thuần khiết trong cách mình tiếp cận công việc sáng tạo là điều rất rõ ràng, và nó cũng là thứ cần thiết để mình tiếp tục làm nghề.
Một điều mới về bản thân mà bạn khám phá thông qua dự án này?
Tôi thấy khả năng chịu đựng của mình cao phết (cười). Không biết bỏ cuộc là gì! Thực ra thì khi bắt đầu một dự án nào, không bao giờ có chuyện nghĩ mình không làm được. Công việc của tôi là làm phim nên tất cả những đề bài đòi hỏi giải quyết phần hình ảnh là bắt buộc mình phải tìm được cách, nên việc “không làm được” là chuyện không thể xảy ra.
Bên cạnh đó, tôi cũng nhận ra việc đặt đúng góc nhìn cho mình quan trọng đến mức nào. Có lúc mình cần giữ vững quan điểm của mình, nhưng cũng có lúc phải biết lắng nghe và tiếp thu ý kiến từ những người xung quanh. Điều cốt lõi là phải hiểu dự án này thực sự tập trung vào điều gì, và sau đó giữ sự tập trung vào hướng đó.
Với những dự án phức tạp như thế này – vừa nặng về kỹ thuật vừa nhiều lớp production – nếu không đặt đúng góc nhìn ngay từ đầu thì rất khó để giải quyết mọi thứ.
